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Kader Attia : Les Racines poussent aussi dans le Béton

"Die aktuelle Architektur [...] lässt die Gaumen fallen. Hier ist ein Zeichen der Zeit »sagte Le Corbusier. Wenn er die Zukunft in kollektiven und bezahlbaren Wohnungen sah, machte Kader Attia dieses Prinzip zu einer spektakulären Ausstellung, um das MAC VAL Vitry-sur-Seine (94) zu entdecken. Zwischen Politik und Poesie hinterfragt der Künstler die Auswirkungen des Postkolonialismus und den Platz dieser Kultur in der französischen Geschichte durch die großen Vorstadt-Ensembles. Erbaulich.

Paris. Seine gepflasterten Alleen, gesäumt von Haussmann-Gebäuden, Luxusgeschäften, Bäckereien und Gourmetrestaurants. "Die Stadt des Lichts"; "Die Stadt der Liebe" ... Periphrasen verfehlen nicht, unser liebes Kapital zu definieren. Doch Paris ist auch seine Peripherie, seine koloniale und wandernde Vergangenheit, seine Kultur und seine soziale Mischung. Aspekte selten in der nationalen Erzählung bewertet, die aus der Erinnerung unseres Landes, die Künstler Kader Attia, den Gewinner des Prix Marcel Duchamp in 2016, obwohl ein Teil in dem unglaublichen Raum 1 300 Quadratmeter MAC zeigen wollten VAL, Museum für zeitgenössische Kunst des Val de Seine. Eine Möglichkeit, einen Teil der Bevölkerung über das Gerät zu bringen, um die Arbeit des aufstrebenden Stars der Disziplin zu entdecken.

"Wir hören von Paris im Ausland mit Bildern von Postkarten. Nie war Vorstadtarchitektur Teil dieser französischen Dialektik. Der Besucher, der Tourist, stellt sich Paris nur durch diese Bilder vor und sieht schließlich nicht einmal Ausländer oder Kolonialgeschichte. Selbst wenn sie am Gare du Nord sind, sehen sie die Sub-Saharan, die Nordafrikaner, nicht. " Kader Attia, zeitgenössischer Künstler

Französisch, algerischer Herkunft, der zwischen Garges-les-Gonesse / Sarcelles (95) und Bab El Oued (Algerien), Kader Attia verkörpert diese postkolonialer Generation, geparkt in öffentlichen Wohnungsbau Massiven aufgewachsen ist, die sich spontan entwickelt seine eigenen Codes und Kultur. Eine Generation, die immer noch darum kämpft, einen Platz im Nachkriegs-Frankreich zu finden.

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"Diese Verleugnung der Peripherie in der großen französischen nationalen Erzählung ist auch die Leugnung einer ganzen Subkultur. Das ist die Verleugnung von HipHop, Literatur, Aktivismus, Geruchskultur, Gedächtnis usw. was existiert und weitergeht, aber welches getötet wird. Nur können wir keine Ideen blockieren. " Kader Attia, zeitgenössischer Künstler

In der Tat können wir keine Ideen blockieren. Vor allem nicht die des Künstlers 47, der hier eine monumentale Ausstellung nach Art einer Oper in drei Akten liefert. Es beginnt auf einem dunklen Flur mit mit Collagen geschmückt Wände, die die Seele des Umfangs darstellen: große Ensembles, Kleidungsstile, ethnische Einflüsse ... Alles rund um die Figur von Jean Gabin, Französisch Kino Denkmal gebaut Schuss nicht weniger als 8 Filme außerhalb von Paris, im Val d'Oise, und mit breiten Fassaden von Sarcelles Sozialwohnungen Pepe le Moko (1937) oder Melodie im Keller (1963), und nicht der übliche Eiffelturm und Sacred Heart. eine Scheibe aus Grieß, die die Karte der Stadt Ghardaia (Algerien), die faszinieren würde und inspiriert von Le Corbusier Radiant Stadt Marseille (13): Dieser Raum ist durch eine Bodeninstallation abgeschlossen.

Je mehr wir an diesem Ort voranschreiten, desto weniger wird die Verbindung mit der sozialen Architektur immer offensichtlicher und dient dazu, soziale Probleme auszudrücken, die Bevölkerung zu entfremden. Holzbalken mit Rissen "repariert" von Kader Attia, wo die Wunden sichtbar bleiben; eine Replik der New Yorker Skyline aus Kühlschränken unterschiedlicher Größe, die mit kleinen Spiegeln verziert sind; Sicherheitstore zerfetzt und mit Steinen zerstört; eine Arbeit, die einen nostalgischen Geruch nach Gewürznelke verbreitet; Fotografien zur Frage von Geschlecht, Sexualität und dem Konzept von Paaren; Videoinstallationen mit verschiedenen sozialen Themen, wie der Théo-Fall oder der Ölmarkt als Ersatz für den Dreieckshandel usw. Kurz gesagt, hinterhältig bedeutet, Menschen zum Nachdenken zu bringen. Die Kunst von Kader Attia hat nichts kontemplatives: bei jedem Schritt, bei jeder Arbeit, die wir entdecken, entsteht eine Frage.

Um das Ereignis zu beenden: ein Epilog, so einfach wie komplex. Photographisches Diptychon eine Fotografie eines gut in Ghardaia, das hydraulische System jetzt „Made in China“ konfrontiert und ein Volkswagen Standort in Ost-Deutschland, wo in der Tat, die Wurzeln auch in Beton wachsen.

Eine kraftvolle und engagierte immersive Reise mehr als nötig.

Roots wachsen auch in Beton, von April 14 zu 16 September 2018 zu MAC VAL (94).

Um mehr zu erfahren, besuchen Sie die Seite von Kader Attia

Fotos: MAC VAL

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